本文摘要：日前，从南北两地拍场结果来看，近现代工笔画依然是藏家最热衷的交易板块之一，而新的工笔则在许多专场呈现价格疯涨的态势。

日前，从南北两地拍场结果来看，近现代工笔画依然是藏家最热衷的交易板块之一，而新的工笔则在许多专场呈现价格疯涨的态势。香港苏富比张大千《秋山夕照》和谢稚柳《荷塘月色》分别以2420万港元和1160万港元成交价，北京东正拍卖会于非闇《红杏枝头春意闹》1265万元人民币刷新史上第四高价，陈之佛《相濡以沫》则以980万元勇夺上海道清近现代中国书画的标王。

而新的工笔画家如宋彦军、路安静、朴春子等在香港苏富比、西泠举行的专场中均拍得数百万甚至将近千万的价格。　　工笔画传统作品稳中有升、当代作品价格异军突起的现象引发了市场人士的普遍注目，特别是在对于新的工笔作品价格的攀升，业内专家警告新的买家要留意回避风险。　　工笔画春风已至　　创作特点契合当代藏家品位　　近代工笔画长期保持更为平稳的中高价格原因并不简单，对于20世纪的中国画画坛来讲，工笔花鸟画的发展，毫无疑问是诸多画科当中发展变化尤为简单、技法创意也尤为多样的一科。这些发展与转变、建构与新生，可以说道就是指于非闇、张大千、谢稚柳、陈之佛这一辈画家的艺术实践中开始的。

而在当今“新的工笔”、“新的花鸟”早已沦为艺术市场新宠的时候，那些矗立在时代关节点上的不朽艺术家与作品，仍然默默地对当代画坛获取着孕育，弥漫着属于自己的能量。正是这些作品，确实建构出有了推展中国画转入新时代的动力。

　　北京东正拍卖会书画部主管黄乐辉向记者回应：“在近年来的拍卖会市场，无论是以于非闇为代表的北方工笔花鸟画家，还是以陈之佛为代表的南方工笔花鸟画家拍卖会成绩仍然稳中有升。而从师承脉络上说道，于非闇、张大千、谢稚柳、陈之佛等老一代画家的艺术成就又直接影响了田世光、俞致贞、陈佩秋、喻继高等弟子后人。传统技法在这些新时代画家手中不断创新，悄悄转换了模样，绽放出有新的生命力。

而经此一辈弟子之创意与传播，工笔花鸟画艺术才在传统工笔花鸟画艺术比较寥落的今天，确实切断了古意与今风之间的美学地下通道，沦为当代画坛甚广不受注目与青睐的画科。”　　工笔画在中国传统绘画中占据最重要地位。工笔画作为中国传统绘画中的“写实派”，经历了数个朝代的风云变迁，至今历久弥新。

与写意画有所不同，工笔画更好地注目细节，侧重表现手法，用于尽其笔法的手段，提供形、神的极致统一。隋唐五代经常出现的工笔画作品代表了中国工笔画的高峰成就。及至明清时期，由于画家把生毛笔运用娴熟，再行再加社会思潮和文人画的经常出现等，以自我个性张扬为主导的写意画开始攀上历史舞台，慢慢构成了与工笔画分庭抗礼的局面。

步入近现代，因为西学东渐，油画大行其道，工笔画则长年没能取得主流画界推崇。　　上海近现代美术研究教授、研究生导师张春玲对记者回应：“总结中国20多年的艺术市场，写意画不但仍然是中国书画中的价格之王，而且占有了从亿元到千万元广大的市场区间。但是自2011年来，工笔画渐渐开始占有中高价位区间——不但古代、近现代工笔画大量兴起500万至1000万价格的作品，当代画家创作的工笔画精品也颇受市场注目。

由于工笔画的表现手法风格合乎新时代人们对精美细致生活品位的拒绝，且从线条、线描、设色到形象的细部处置都具有较强的装饰性，和现代精美的家居环境有别，更有了不少收藏者，更加多的人青睐工笔画，加入收藏工笔画的队伍。”　　新的工笔直追大师价格　　专家警告不宜盲目波澜　　与价格多年来仍然稳扎稳打的传统工笔画有所不同，新的工笔自去年以来相继刷新高价，沦为市场中藏家欢迎的新对象。宋彦军的《都市风情》在2013年北京瀚海秋拍以585万元成交价，今年春拍电影他的2009年新作《京华》在中贸圣欠佳工笔专场中早已拍至876万元。2005年从美院毕业的贞春子的作品在私人注资中也传出600万元以上的高价。

然而从二级市场成交价规律来看，北京保利国际拍卖会有限公司中国书画季拍部总经理殷华杰却指出新的工笔价格广泛偏高：“于非闇、谢稚柳作品目前的市场价除类似题材作品外每平方尺20万-50万元，然而就目前新的工笔的成交价来看，其势头意欲超强齐白石作品。”在殷华杰显然这违反了标准的价格体系。

　　殷华杰赞成新的工笔迫不及待地转入市场，沦为蓄意抹黑的牺牲品。对于今后的市场，殷华杰指出还是应当高瞻远瞩，按照游戏规则定价才能构成现实的价格体系。上海朵云轩拍卖会经理郑心淇也指出，目前新的工笔的价格有一点“研究”，藏家须要遍览市场后作出自由选择，当代油画作品在2011年调整期中“有价无市”的前车之鉴有一点提防。　　而对于年长艺术家的作品价格攀升，殷华杰指出，不回避抹黑指控。

对于涨幅过慢的艺术家的作品，殷华杰建议切忌波澜，一定要认清形势。另外，殷华杰不建议投资了无新意的绘画型作品，出售时不要看头衔买画。

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